Лоси, Ленин, ходоки

Сижу я в фотолаборатории редакции газеты «Комсомолец Забайкалья», как вдруг ко мне заходят два человека средних лет, представляются инструкторами Центрального райкома КПСС и с порога спрашивают: «Что вы имели в виду этой своей фотографией в сегодняшнем номере?»
— Какой фотографией?
— Там лоси стоят, а на стене висит портрет Ленина.
— Я имел в виду именно то, что написано в тексте.
Ушли они ни с чем…

Фотокорреспондент Евгений Епанчинцев и журналист Екатерина Ерёменко продолжают проект «О чём молчат фотографии», в котором рассказывают истории архивных снимков.

1989-й год. В областном краеведческом музее в Чите началась реконструкция, из-за чего он вынужден был временно (как выяснится позже, почти на 13 лет) покинуть место своего исторического расположения по ул. Бабушкина, 113 и найти себе новый «дом». Им стало трёхэтажное здание на улице Выставочной, 6, откуда как раз переезжал Центральный райком КПСС.

Постепенно покинутые работниками комитета помещения стали наполняться музейными экспонатами. Лишь один «незначительный» объект напоминал о вчерашней партийной работе — огромный, чуть ли не в человеческий рост портрет Ленина, который оставили на стене актового зала.

Каково было моё удивление, когда, делая фоторепортаж, я обнаружил перед портретом вождя… лосей. Они стояли прямо перед ленинским «алтарём» и смотрели на него благоговейно. Первая мысль: «Ходоки!» Прямо как крестьяне на картине у Владимира Серова.

Одну из получившихся фотографий разместили на первой полосе «КоЗы» — прогрессивной для того времени газеты. По существу, придраться было не к чему: текст к снимку был совершенно положительный — о том, какое полезное дело сделали сотрудники районного комитета, предоставив своё здание музею. Но изображение парнокопытных животных, пришедших к Владимиру Ильичу, выглядело как насмешка. Сотрудники райкома догадывались о правде снимка, но хотели услышать её от меня.

Тогда и случился их внезапный визит.

Длинные разбирательства в попытках выбить из меня признание, обвинения в том, что я сам принёс туда картину ради фото, не возымели успеха. Редакция осталась при своём, а снимок пронёс тайну своего происхождения до наших дней.

Рассматривая подобные исторические фото, мы часто задаёмся теми же вопросами, что и сотрудники райкома: «А что, собственно, автор имел в виду?» Смысл кадра остаётся зашифрованным в образах, свете, композиции, в конце концов — в названии изображения. Но что стояло до и после щелчка фотокамеры, в большинстве случаев остаётся за кадром. Таким историям, о которых молчат фотографии, и посвящён наш проект.

P.S.: Полную версию материала, больше архивных снимков и другие темы по проекту «О чём молчат фотографии» ищите на моей странице во «ВКонтакте» и Telegram.

Евгений Епанчинцев, Екатерина Ерёменко.