Возвращение утраченного триптиха

«Солдат, сталевар и колхозница» — скульптурный триптих, украшающий портик входа в большой концертный зал Дома офицеров, сегодня выглядит совсем не так, как в момент создания — 85 лет назад. В 90-е годы сильно обветшалую композицию пришлось демонтировать, и только в 2018-м она вернулась на привычное место, но уже воссозданная с нуля. Мало кто знает, но для разработки эскиза новой скульптуры использовали мою фотографию, которую я подарил директору ОДОРА Сергею Жеребцову.

Фотокорреспондент Евгений Епанчинцев и журналист Екатерина Ерёменко продолжают проект «О чём молчат фотографии», в котором рассказывают истории архивных снимков.

В 1940 году на крышу Дома Красной Армии водрузили скульптурную композицию, изготовленную мастерами союза «Всекохудожник» в Москве. Солдат символизировал военный регион, сталевар — металлургический завод в Петровске-Забайкальском, а колхозница — аграрную направленность Читинской области. Ещё по две скульптуры с двумя солдатами установили над центральным входом.

Каркасы фигур столичные художники сделали из гладкой арматуры, и гипсу — и без того не самому надёжному материалу — было не за что зацепиться. Фигуры требовали постоянной реставрации, но в перестройку руководству Дома офицеров стало уже не до неё. Скульптуры начали разрушаться. Трещины на триптихе доходили практически до «скелета», его фрагменты падали на тротуар, угрожая прохожим. В 90-е годы читинский художник Андрей Пащенко по поручению командования войсками округа провёл инспекцию и пришёл к выводу, что центральные изваяния ещё можно отреставрировать, но «Солдат, сталевар и колхозница» восстановлению уже не подлежит. Композицию разобрали, и части её бесследно исчезли. А оставшиеся фигуры так и не привели к приличному виду.

К этому вопросу вернулись лишь в 2010 году, когда началась масштабная реставрация корпусов ОДОРА. С сохранившимися с 1940 года фигурами солдат поработал скульптор Валерий Баширов, а вскоре у директора Дома офицеров Сергея Жеребцова появилась мысль восстановить и утраченный триптих. На всех исторических фотографиях, которые он нашёл в библиотеке, архиве и свободном доступе в интернете, были запечатлены только общие планы здания. Высчитать размер скульптур было можно (они оказались в высоту 2,9 метра), но различить детали невозможно. Крупную фотографию с нужного ракурса удалось найти только у меня…

По ней художник Андрей Пащенко сделал эскиз, а уже по эскизу скульптор-самоучка Левон Минасян занимался воссозданием скульптур — в мастерской школы №17. В этот раз их сделали из искусственного камня — бетона, смешанного со смолой. Результат полугодового творческого процесса представили 6 сентября 2018 года. А почти через год Пащенко и Минасян установили на крыше построенного в 1985 году военно-исторического музея вторую композицию — «Лётчик, инженер и учительница», которой до этого не существовало и которой при этом не хватало для симметрии.

Снимок, за которым ко мне обратился Сергей Жеребцов, оказался у меня по счастливой случайности. Каким-то чудом я успел сфотографировать скульптуры крупным планом в 90-е годы, до того, как их демонтировали. Но самое интересное, что в 1988 году у меня была возможность сфотографировать их ещё ближе, но я нелепым образом упустил её.

Договорился с осветителем ОДОРА Серёгой, что он проведёт меня на крышу. Но пока мы шли до чердака, я зачем-то стал фотографировать солдат, ремонтирующих ведущий к сцене коридор. Это заметил начальник Дома офицеров, отобрал у меня фотоаппарат и устроил большой скандал, который дошёл до штаба ЗабВО. Плёнку они не засветили, потому что не смогли открыть камеру. Но вот возможность подняться на портик после этого мне так и не представилась. А жаль! Такие детали остались за кадром — детали настоящего советского скульптурного искусства… Попасть на крышу к изваяниям я смог лишь в 2018 году, в честь открытия новодела. Выходит, шёл к ним ни много ни мало 30 лет!

P.S.: Полную версию материала, больше архивных снимков и другие темы по проекту «О чём молчат фотографии» ищите на моей странице во «ВКонтакте» и Telegram.

Евгений Епанчинцев, Екатерина Ерёменко.